并且苏咏霖还下令在民间大量回收尚未使用的水纹纸，在行动之前就把水纹纸全部搞到手，断绝民间水纹纸的存储。
好在这种纸张本身也属于高档纸，价格不菲，并非是民间可以广泛使用的大路货，除了文人墨客等有钱有闲的人群喜欢，在民间并不受欢迎，产量也不高，牵扯也不大，没有激起什么波澜。
最后相关人等要么投效大明工部，要么拿到了足够的补偿闭口不言。
于是建国第十三天，苏咏霖下令工部，要求水纹纸制作司制作全新花纹的水纹纸，力求复杂、不便伪造，以此作为白条的基础材料。
花纹可以是艺术品，可以是鸟兽，乃至于山水画都可以，总而言之要复杂，要留有细微的不容易被人发现的小法门。
最好，可以让想伪造的人绝望，让他们需要付出的代价远远超过可以获得的利益，从而逼迫他们放弃伪造。
之后在白条的页面行文方面，书写材料统一使用朱砂。
朱砂要么用于炼丹药，要么用于官府行文书写，在这个时代普遍有神秘、庄重的象征意义，以此颜色代表白条的重要性。
文字方面，苏咏霖也要求统一使用规定字样的文字，且一律采取雕版印刷模式，雕版储藏于财政部仓库，枢密院和工部若要使用，必须要通过财政部的允许才能使用。
多层加码之下，全新一套白条式样出现了，苏咏霖在登位之后第二十八天看到了样品。
其他的都可以忽略不计，唯有对着太阳光时看到的那副深藏于其中的山水画相当曼妙，给这俗物平白无故的增添一份浪漫的意境。
这种感觉，就像是把货币做成了艺术品一样，颇具美感。
将来的纸币，就这样弄吧？
苏咏霖忽然产生了这样的想法。
虽然可能成本稍微高一点，但是到底还是一张纸，有的是时间改进工艺，怎么弄也比用铜铸钱要来的划算。
苏咏霖下令嘉奖完成这次创新的工匠，并且将这一批白条量产了一部分，用做储备。
而这一次，为了征发山东地区的十万民夫相助军事后勤，枢密院应山东地方官府的请求，向财政部提交了一批白条的申请。
财政部审核之后，确认这是合规的，可行的，就审批同意，把这一批白条下放了，流入了民间。
与此同时，山东行省地区开始对新白条的式样与不同进行讲解，并且开放了用旧白条等额换取新白条的业务，鼓励百姓将手中没用掉的旧白条兑换为新白条，为下一步整肃白条在民间的流动情况做准备。
苏咏霖又下令旧有白条和新白条互相之间的兑换要限时，超过一定时限旧有白条直接作废，不再允许兑换，如此加速民间白条的更新换代。
旧白条想要伪造实在是太简单了。
借着战争的机会，苏咏霖统领之下的明政府筹备了很多很多的事情，并没有一味地等待战争的胜利和岁币的获取。