摆在长桌当中的，是一件瓷器。
粉彩“麻姑献寿”鹿头尊，有一尺半高，腹径接近一尺。
画片上，除主要人物外，上有祥云，旁有松石。双耳，则是褐色的鹿头。
圈口描金，稍有脱落。
而露出的内壁上，能看到上了绿彩。这是乾隆朝粉彩器常见的手法，底部也经常带绿彩，俗称“绿里绿底”。
这鹿头尊的工艺很细，但在余耀看来，却是一眼的民窑器，因为世俗味儿太重。这倒不是因为画片内容，而是各种细节综合而论，再到整体上的一种感觉。
这算是一件乾隆民窑的精品。
不过，余耀兴趣不大，再一看价儿，更不必接着看了。
虽然余耀不感兴趣，但这件粉彩鹿头尊一上来，就吸引了大部分人的目光，长桌中间顿时有点儿拥挤了。
有的人一边看还一边嘀咕六字篆书款儿——这位眼力不济，不看底，还定不了是官窑还是民窑。
余耀淡然一笑，抽身到了旁边。
杨锐本来也觉得像民窑，见余耀如此，便也不再多看了。一来标价太高，三十万；再者他也不太喜欢画片，他这人性子有点儿刚，这件鹿头尊画片的笔调，透了股子阴柔气。
余耀接着看的东西，是一个鸟笼。
象牙鸟笼。
这东西余耀看得更快，材质肯定没问题，年份和工艺也容易辨识，清末的广作。
广作这个说法挺有意思，本身就是个词儿，但其实指的是明清、特别是清代，广州出产的家具和工艺品。
本来在明代的时候，苏作家具的名气最大，但是到了清代，广作却一跃而上，成了老大。
因为满清皇室的青睐。
满清入主中原之后，逐渐汉化，但皇室却一直不喜欢明式家具的风格。明式家具如果简单用一个词概括，“秀雅”比较合适。但满清皇室，喜欢凝重大气，甚至富丽堂皇。
广作家具迎合了这个口味。所以，鉴定区分明代和清代的家具，这也是风格上的一个要点。
广作家具，用料往往也很奢华，一般不掺着来，花梨就全是花梨，紫檀就全是紫檀。
当年的清宫造办处，晃动着不少广州人的身影，后来还专门设立了“广木作”。