《onepiece》与《he🀞♦ro》筹备的同时，欧阳诺也将里面的音乐制作任务交给了两名刚刚进入公司的制作人，虽然现在公司的音乐制作能力还极其有限，但好在这方面的市场比较成熟，只要他们能创作出来，可🁽🙄以暂时先租用录音棚和乐队进行制作。
很多事情，或许没有原先的好，但欧🚿🙋🈴阳⚘👧诺也无可奈何。
比如《onepiece》的主题曲和配乐，原作做的非常出色，但毕竟那是前世的事情，现在⛋😵打死欧阳诺也不可能想起来当初的👆🆧词曲作者🃣是哪位高人。
既然🍿🍶无法还原，不如🐐⚧📮重新创作，这样更有激情。
其实，现在欧阳诺的发展思路是十分循规蹈矩，十分劳心劳力的，他在知道前世那些出色作品的同时，一切的创作却仍是重头开始，不走捷径，有🝀的时🅛🅛候想起来确实很累。
但艺术📶🟔🜵创作是一个很细腻的过程，并没有想象的那样简单。
举个例子，如果你看过《阿甘正传》，然后给你一亿美元，你能拍出♭来吗？你能拥有那样的票房与口碑吗？你🙧能拿到奥斯卡最佳影片的奖杯吗？📑
也许有的人会拍着胸脯打包票，🀞♦但⚨📷欧阳诺没这个🗟🜻信心。
他有🍿🍶才华，但不自大，知🝫🎇🎼道此时🀞♦的自己几斤几两。
罗伯特在拍摄《阿甘正传》时40岁出头，之前🗟🜻有过二十多年编剧和导演的从业经验，《阿甘🗚正传》是他导演的第🆁🌢11部作品，如果随便一个什么人在看过之后就能还原出来，那他这几十年真的是白干了。
同时，影视制作是一个复杂的过程，中间牵扯的资本运营与项目统筹，演员🈘⚎🐑🈘⚎🐑关系处理，宣传方案⛋😵，院线或者电视台的沟通，都是很专业的过程，没有一定的经验很难搞定这一切。
好在欧阳诺选择🙊的发家之作是相对节奏比较舒缓的少女动画，在agi的协助下，制作难度陡然降低了很多。
但《水果篮子》的成功凭欧阳诺一个人也是做不到的，高屋奈月的漫画，狂人工作室的原画与背景设计，agi的未来技术，每一个因素都缺一不可。即使换一⚼🖳个人站在欧阳诺的位置上也很难做到这一切，在agi中的制作并没有想象中的那样轻松，没有足够的才华绝对制作不出现在这样的《水果篮子》。
不得不说，🁄《水果篮子》的成功中还有很多幸运🗟🜻的成分，如果没有没有高屋奈月的信任，没有菊地的鞠躬尽瘁，欧阳诺没有信心在这么短的时间内做出成品。如果没有勇于尝试的东京电视台，他也不会这么快就出名。
尽管这样，欧🚀🐒⚽阳诺仍然不敢说现在的《水果篮子》能超过原🄝作，尤其是在声优和配乐上，不足之⛋😵处仍十分明显。
之前的成功是剑走偏锋，无奈之中拼出的绝路，欧📿阳诺并不希望一直这么走下去。
在制作原创作品上，他还经验尚浅，时机并不⛘🚬🖟成熟，因此为了☝发展a，笼络人才走运营之道才是正轨。
虽然他能回忆起很多这十年来大火大火的电影，电视剧甚至是流行音♭乐，但他知☜⛴道依现在自己的实🜑力根本就无法还原出原作的水平。
况且🍿🍶，这种赤裸裸🐏⚣的剽窃他从尊🀞♦严上是无法接受的。
但“剽窃”🁄钱财🙊并不在这个范围内，从别的公司“抢”来作品，这件事并没有与他的原则产生冲突。📔🚥🕟
因此，对于原先大火的作品，他唯一要做的就是去拉拢原创人员，让他们在a中创作出自己的作品，而不是tbs，东宝或者其它什么地方。在这个过程中他也默默积累着经验，为将来自己原创的爆发进行积淀。
欧阳诺看着🁄三浦发🐏⚣过来的演员表，想哭但哭🟓不出来。